张魁明先生在亳县文化馆演练坠胡等乐器　刘涛摄

　　张魁明先生(1908年-1961年)，号瑞庭，亳县(谯城区)五马镇张楼村人。他善吹洞箫，技法娴熟，运用自如，不论在指法和运气方面，都有独到之处，他用洞箫吹奏曲调，音韵浑厚圆润，模仿各种声音，惟妙惟肖，把乐器的功能发挥到了极致，在上世纪50年代被誉为安徽省民间音乐“二绝”之一。

　　张魁明先生出生于风雨飘摇的清朝末期，幼年家境贫寒，十八岁那年因患眼疾，医治无效，致使双目失明，苦恼和悲痛是可想而知的。为了找些慰藉，学点技艺，寻找生活门路，他托人买了一支洞箫，起初一窍不通，还怕吵扰周围邻居，就带着洞箫，独自摸到儿时玩耍的庄北河堤上学吹奏。他早起五更，夜到三更，靠耳朵听、脑子记、嘴里哼，两手反复摸索，慢慢学会了一些吹奏方法。盲人学艺，又无师指教，困难重重。但是，他凭着坚韧和毅力，刻苦学练，逐渐找到了门径。听说哪里逢会唱戏、办喜事，他都要跟别人一道去听，并把听到的曲调记在心里，回家练习演奏，一个小调都要练习数百遍，直至娴熟自如。

　　同时，张魁明还经常在自己村里及村外空旷的田野上，凭借自己灵敏的听力，仔细聆听辨析人们生活和大自然中的各种声音，细心揣摩探索，反复吹奏练习。功夫不负有心人，他让洞箫吹出了人们的语音苦笑，使它飞出了种种鸟鸣音。

　　在张魁明二十岁那年，家乡遭了水灾，生活无着，只得带着妻儿到处流浪。他吹着洞箫，沿街乞食，并借以倾诉内心的痛苦。在漫长而辛酸的日子里，他自编了一些曲调，如《小花场》《哭表婶》《哭干娘》等。《小花场》是他早期的代表作，是以地方民歌为基础创作出来的一支曲子，苍凉悲壮、哀惋动人、声声掩抑、字字有情，淋漓尽致地倾吐了他自己，也倾诉出了旧社会劳动人民的痛苦和不幸。

　　1948年亳州解放，张魁明先生结束了乞讨生涯，在土改时分得了土地和牲畜，成为新中国的主人。为表达翻身的感激之情，他亲自送子参军，参加解放战争。他还参加了宣传队，在支援淮海战役和土地改革中，用洞箫鼓舞士气，奏起一曲又一曲胜利的欢歌。还是他手中那支箫，但吹出来的不再是凄苦之音，而是当家作主人的喜悦之情。这时期，他创作了《喜临门》《百鸟朝凤》《双拜堂》等曲调。《百鸟朝凤》是支传统曲牌，在轻松愉快的旋律中，穿插融入了他吹奏的各种鸟鸣。

　　张魁明先生用洞箫能吹出单音、双音，能吹出激昂雄壮、喜怒哀乐的音调，他还发挥了模拟各种声音的特长，模拟豫剧《南阳关》的演奏，角色的唱、念、白，乐器的配合，无不层次清晰，惟妙惟肖，鲜活动人，正像群众称赞的那样：“远听一台戏，近看一支箫。”曲调《哭表婶》演奏中，既有悲从中来亲人的嚎啕，也有出于应酬的远亲的假哭，同时还有劝人节哀的劝告。他演奏的《过马队》，开始马蹄声隐约可闻，接着声音由小到大，只听号声嘹亮、马蹄踏踏，还夹杂着马的嘶鸣声，各种声音，融合交汇，使人有身临其境之感。

　　除洞箫外，他还擅长吹笛子和拉坠胡。在坠胡演奏中，如果断了一根弦而又来不及接换的话，他能用一根弦拉出同样的曲调，被人们誉为“绝招”。

　　1956年张明魁先生参加了亳县举办的音乐舞蹈汇演大会，他吹奏的《喜临门》获得个人演奏奖。1957年1月在合肥参加安徽省首届民间音乐舞蹈汇演，他的洞箫独奏获得优秀节目奖和特别演出奖。音乐界专家对他的演奏给予了高度评价：“洞箫一到他手里，便有了生命。他用洞箫吹出了应有的声音，扩大了箫的音色范围。”他与蚌埠市笛子演奏艺人尹明山被誉为安徽省民间音乐的“二绝”。

　　汇演结束后，他被特批担任安徽省艺术学校教师和省文工团团员。同年3月，张魁明应邀赴北京参加全国第二届民间音乐舞蹈会演，他竹笛飞出百鸟音，受到听众热烈欢迎，名声大振。会演期间，他到中南海怀仁堂为党和国有家领导人演出，受到亲切接见。

　　张魁明先生因病于1961年10月逝世，终年53岁。他创作的曲调，经安徽省文化厅指派的艺校音乐教师、上海民族乐团等同志记谱整理了一部分。但因他去世过早，他的音乐技艺和吹奏技巧没得到很好的传承，实在可惜。

　　张魁明先生能多次为国家领导人演出，是他一生坚持不懈、勤奋努力所得到的殊荣，也表明了他的洞箫演奏技艺在当时达到了国内顶级水平。