秋悲霜重，红藕香残，花开花落，枕席生凉——“玉簟秋”。

　　寒灯照壁,清影自守，思夫难纾。水茫茫，天苍苍，相思迢递隔九江。《一剪梅》的作者、词人李清照，纤手解罗裳，款步登小舟，舟遥遥以轻飏。

　　秋阳杲杲，“雁字”南飞，一忽儿排成“一”字，一忽儿排成“人”字。鸿雁引吭，痴人弥望；望遍苍穹，望断雁阵，“云中谁寄锦书来”？爱夫、念夫、盼夫之情，全然寄于“鸿雁传书”。雁是秋思寄托，雁是“锦书”信使。聪慧多情的才女自然知道雁阵南飞，锦书无有，但，迷思与幻想，期盼与心愿，缥缈也能承载糊涂的爱，糊涂的满足，糊涂的幸福。

　　夕阳西移，登楼颙望，鸿飞冥冥，目眩神迷。李清照孑孑孤立，西楼倩影婷婷，心随日晷飞向邈远他乡。夜幕沉沉，皓月邈邈。缱绻深情，隐秘与心迹，灵犀与共鸣，浩然喷薄在明月之上。

　　李清照望月思人，也是古往今来中国文人墨士固化的思维方式和表达形态。望月，往往是在一个人无着无落的孤独时刻，寄望高月，呼应心声。南唐李煜有“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。”这位亡国之君的《相见欢》，饱含故国故土之情，“江南江北旧家乡”。范仲淹在《苏幕遮》中也说：“明月楼高休独倚，酒入愁肠、化作相思泪。”直到当今的歌曲《望月》还在唱：“望着月亮的时候想起你，望着你的时候就想起月亮。世界上最美的是月亮，比月亮更美更美的是你。”有一首流行歌曲《对着月亮说爱你》，更是简洁直白：“月下我慢慢地读你，静静地想你，对着月亮说声我爱你。想做一架爱的天梯，与你并栖在那月亮里”。自然，腹笥丰厚的多情女子，断肠哀婉的倾诉，自然也不会缺失传统的古雅格调。

　　鸿雁传书的迷幻，是词人对心灵之殇慰藉；望月寄情的遐想，是词人把苍凉心境加温；沛然充溢的陶醉，是词人给虚妄希冀铸魂。

　　可是，生活与意愿时有相悖，“无可奈何花落去”“水流无限似侬愁”。残酷现实，词人只能理性面对，花自飘零，水自流。

　　李清照坚信，夫君一定也在思念，牵挂，虽身处异地，远隔天涯，但心有灵犀一点通。

　　此刻，李清照念得更切，思得更苦，愁绪缠绵，无穷无尽，千丝万缕，剪不断理还乱。刚刚胁迫自己，自欺自慰，强颜欢笑，但思夫之痛又来得猛烈，无计可消除，才下眉头，又上心头。

　　含英咀华，被词人引领了一天：姗姗离家；登上兰舟；望月西楼。一天所历之事，所触之景，所生之情，皆盛在《一剪梅》金句之中，仅仅六十个汉字，闳中肆外，见素抱朴，字字珠玑。读过作家汪曾祺说过的一段话，或许能帮助读者领悟这首词的美妙之处，他说：“文求雅洁，少雕饰，如初春新韭，秋末晚菘。”还有十八世纪初英国著名作家、浪漫主义诗人雪莱曾经定义过精美诗词的一句话，或许能帮助读者从另一侧面领悟这首词的美妙之处，他说：“一首伟大的诗篇像一座喷泉一样，总是喷出智慧和欢愉的水花。”

　　重温《一剪梅》，品味其中“新韭”和“晚菘”的韵味，欣赏“智慧”与“欢愉”的水花,涵泳于爱的意境。（庐江　高申杰）